喜歡紫砂壺的人都知道，紫砂以中國宜興為最，明代文學(xué)家李漁曾說：“名壺莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨”，紫砂似乎成了宜興的“專利”。
近日，筆者卻在王府井吳裕泰茶莊見到了一位遠(yuǎn)道而來的日本傳統(tǒng)工藝士吉川先生，他向中國的“壺迷”們展示了日本的紫砂壺，并現(xiàn)場在壺上作畫，向大家展示了他純熟精湛的雕繪技藝，那小巧精致、別材別趣的吉川“壺堂壺”給筆者留下了深刻印象。
日本的紫砂壺同中國紫砂壺相比的確別具特色。從制壺的過程上說，它基本上是一器一料，手拉坯而成，分別制作出壺蓋、壺嘴、壺把、壺體四個部分，待到基本晾干，再粘合而成。從材料上看，與中國紫砂不同，日本的紫砂泥料收縮比高達(dá)25%左右，因而燒制后硬度、強(qiáng)度很大，吸附作用小，表面光潔，手感很好。日本陶壺的最大特點(diǎn)在于實(shí)用，不僅質(zhì)密結(jié)實(shí)，而且由于別具心思的“網(wǎng)漏”設(shè)計，壺的出水十分順暢，簡潔方便。
吉川先生的“壺堂壺”絕在雕繪工藝。他的壺所繪題材之廣可謂是“前無古人，后無來者”：日本民間風(fēng)俗、傳說故事乃至中國傳統(tǒng)題材、佛教文化題材，數(shù)不勝數(shù)，作品之豐富令人驚嘆。吉川先生最為得意之處是他的人物刻畫，因為對細(xì)致程度的要求，人物的刻畫難度較大，但吉川先生所雕繪的人物不論是面部表情的活靈活現(xiàn)，還是日本傳統(tǒng)服飾造型的衣褶裙帶等細(xì)微之處的惟妙惟肖，其精準(zhǔn)程度都令人訝異。
一把“達(dá)摩百首圖”茶壺是吉川先生頗具代表性的心血之作，小巧的壺體上精細(xì)地雕刻著達(dá)摩的百張面孔，動作表情各不相同，卻都頗為生動形象，雕工之精讓人嘆為觀止。一對朱泥的“百人一首”茶壺，分別雕刻著一百個小倉時代的人物與他們各自的箴言，一百個人物，上千個字，細(xì)致程度可以媲美微雕藝術(shù)。嬌小的陶壺與纖巧的雕刻相映成趣，別有風(fēng)情。除此之外，一些日本傳統(tǒng)題材的繪畫作品，如風(fēng)神、雷神；中國題材的十八羅漢、松竹梅、蘭亭曲水等等，色彩明麗，繪工流暢，真正做到了以刀代筆，頗具神韻。
看慣了傳統(tǒng)而經(jīng)典的宜興紫砂，再來看看這風(fēng)情異樣的日本紫砂壺，想必定會讓您耳目一新，別有一番滋味在心頭。